王宏鈞《中國博物館學基礎》中對陳列的論述是：“博物館陳列是在一定的空間內，以文物、標本為基礎，配合適當輔助展品，按一定主題、序列和藝術形式組合成的，進行直觀教育和傳播信息的展品群體。”

一 .硬件設計內容

1） 陳列室室內設計

陳列室室內設計是現(xiàn)代陳列設計的重要內容，它的設計思想和要求與一般公共建筑的室內設計不同。首先，博物館陳列室是藏品在展出時的藏室，室內環(huán)境的溫度、濕度、采光、通風等設施都要做到有效的保護文物、標本；室內裝修的消防規(guī)范要求也不同于一般裝修，對操作、用材都有嚴格的規(guī)定，這是陳列藝術設計不能忽視的。另外，室內設計的藝術審美也要服從陳列展示的需要，陳列室的空間藝術處理、裝飾手法，墻、地、天花板的色調、肌理等具體設計，都應該是為烘托展品需要提供的“背景”，最大限度的把觀眾注意力導向陳列，不能喧賓奪主。

2） 環(huán)境設計

光是視覺的媒介，沒有良好的照明和光環(huán)境，就不可能獲得優(yōu)美的視覺環(huán)境。博物館陳列的光環(huán)境設計，需要保證有足夠的陳列照度外，還要講究照明的質量。像光源、照明方式、照明具、陳列各部位光的合理分布及適當?shù)谋炔畹?，都要進行精心的選擇，利用光來提高文物、標本展出的藝術效果，并為陳列創(chuàng)造特殊的視覺氛圍，調整參觀心理、增添審美情趣。另外，還可以利用人類趨光心理的特點，運用照明手段作好陳列室的空間引導。

3） 陳列設備設計

陳列設備是硬件設計中數(shù)量大、投資高的項目，差不多占經(jīng)費的50%以上。由于陳列設備數(shù)量大、形象突出，所以成為構成陳列藝術整體形象的決定性因素。陳列設備中的展柜、展架、展墻、展板及臺座的造型、尺寸、比例、色調、材質肌理等設計內容都必須認真地推敲研究，務必使陳列設備的形象，能與陳列內容、展品特點相稱，使用功能完善、便于布置展品。陳列設備的造型與功能設計必須慎之又慎，因為一旦設計付諸實施，陳列建立起來了，再發(fā)現(xiàn)問題，要改就不可能了。

1） 陳列組合設計

陳列組合設計是陳列藝術設計的核心內容，是實際工作中工作量最大、花時間最多、工作周期最長的設計項目。陳列組合的工作內容分兩大部分：一是整體的陳列組合，在確定陳列總體藝術風格的前提下，對陳列進行總體的布局安排，比如空間分配，內容段落的劃分，各部分展線長短的權衡，序幕與結尾的重點處理，在陳列全線中在哪段那節(jié)上設定重點陳列等等。組合設計的主體對象是文物、標本為主的展覽資料，根據(jù)陳列大綱、框架結構，有層次的編排展品，使它們建立起內在的聯(lián)系，以定向的方式演示陳列需要說明的問題。

2） 輔助展品資料設計 輔助展品設計指的是輔佐原件展出用的照片、燈箱、圖表、圖解、地圖以及沙盤、模型等，也包括文字資料、布景箱和場景復原及繪畫、雕塑等。輔助展品主要是為幫助實物展品說明問題，便于觀眾理解陳列主題和意義，這些補充資料雖比不上實物展品重要，但它們往往是博物館學者學術研究的成果，有時一幅歷史地圖、一張分析圖表，其概括和明確的程度，可以抵得上一篇學術論文，一臺歷史場景的復原，是大良證的結果。有的輔助展品，本身就是工藝品或藝術品，既有很高的欣賞價值。輔助性展品的設計制作，必須具有科學性、藝術性和科技性，這三個特性即是設計制作的原則要求，也是評價輔助展品質量水平的客觀標準。

3） 傳媒和音像效果設計 現(xiàn)代傳媒指的是幻燈、錄象電視或電影等結合實物原件展出，用于陳列的一種裝置。這種裝置在陳列中所占的空間往往不多，但內容傳播的信息很大，而且是動態(tài)的演示。在陳列藝術設計中，把現(xiàn)代傳媒的各種裝置和展品有機地組合在一起，達到渾然一體的效果，這是設計的重點，也是設計的難度所在，需要相關專家配合，才能達到任務。

三.介于硬、軟件之間的中性設計內容文物、標本安全保護設計是介于軟、硬件設計內容之間的特殊項目，通常此類設計由技術專家來完成，但設計師也要配合設計，具體的工作有：

1 陳列室空間路線布局的安排，要顧及防盜報警裝置，掃描的角度等。

2 陳列總體布局要保持消防栓、緊急疏散口暢通。

3 重點解決陳列柜的開啟關鎖的構造設計，既要有利于方便開啟，又要保證鎖的隱蔽和可靠。

4 室內裝修、陳列設備所用的材料要進行防火阻燃處理。

5 加強陳列柜及有關展具的密封功能，保持展品周圍的小環(huán)境氣候穩(wěn)定，比如為怕干燥的展品增加空氣濕度，為怕潮怕霉的物品設置防潮防霉的設施等。

從現(xiàn)代博物館陳列設計工作內容的多維性、復雜性來講，許多設計項目是設計師一人難以完成的。